Claudia Ganzo Bracco

FORMACIÓN
Psicóloga egresada de la UDELAR.
Desde 1999 alumna del centro de Expresión Artística de Nelson Ramos.
2004_ Taller de grabado con el Prof. de la Fac. Bellas Artes Elena Molinari, realizado en Madrid España.
2005_ Taller de Grabado del Casco Antiguo de Montevideo Prof. Pablo Corradi.

PREMIOS Y DISTINCIONES
2000_ Seleccionada concurso Banco Hipotecario.
2001_ Mención, en Salón de Pintura Marítima, club Naval.
       _ Mención Honorífica Segundo Salón Bienal de Arte Joven de Mosca.
       _ XXVI Salón Nacional de Artes del Interior. San José
       _ 49° Salón Nacional de Artes Visuales Museo Nacional de Artes Visuales.
2002_ Primer Premio Cuarta Muestra de Artes Plásticas Caja de Jubilaciones y Pensiones de Profesionales Universitarios,          Torres de los Profesionales.
2004_ Premio Fundación Batuz, MTOP concurso de dibujo y pintura.
       _ Primer Premio Concurso de Artes Plásticas B’nai B’rith del Uruguay.
       _ Fundación OSDE seleccionada para exponer en Uruguay.
2005_ Primer Premio de pintura INAVI Instituto de Vino del Uruguay.
       _ Mención de Honor, Salón de Pintura Marítima

EXPOSICIONES
_ Exposición individual 2002 Instituto Goethe.

EXPOSICIONES COLECTIVAS
2000_ Banco Hipotecario del Uruguay.
2001_ Arcobaleno Punta del Este.
       _ 30 años del Centro de Exposición Artística, Galería de Arte Uruguay Estados Unidos.
       _ XXVI Salón Nacional de Artes Visuales, Museo Nacional de Artes Visuales.
2002_ “ El Cuerpo” Molino de Pérez
       _ Centro Cultural Ciudad de San Felipe.
       _ “ Paisaje” Molino de Pérez.
2003_ Centro Cultural La Paloma, Rocha.
       _ “Rojo” Instituto Goethe.
2004_ Galería Meridiano.
2005_ Centro Cultural Lapido.

Texto curaturial

"Bien es cierto que en una mancha pueden verse las distintas composiciones de cosas que en ella se pretenda buscar…Ocurre como con las campanas, que en ellas puedes oír lo que te plazca" Leonardo da Vinci (El tratado de la pintura)

     Uno de los indeclinables efectos de la obra de arte es el oficiar como disparador de imaginarios individuales, subjetivos y renovados cada vez. Esta función suele establecer vínculos de estados poéticos entre artista y contemplador, grados de intensidad sensible y creativa, bien que los motivos del creador y del espectador sean naturalmente diferentes. El acto creativo desencadena en el otro un nuevo acto creativo, siendo el segundo una emoción inducida por una imagen, en tanto el del primero nace de una matriz psicológica y afectiva ignota para el observador y con frecuencia aun para el autor. La no figuración lírica es en ese caso especialmente provocadora de asociaciones de ideas, habida cuenta del concepto kandiskiano según el cual el cuadro abstracto se concibe siempre a partir de elementos reales, trátese o no de un acto consciente. Si la forma creada puede responder a motivaciones desconocidas, la necesidad compulsiva de producirla, en ocasiones con un costo emocional muy fuerte, se cuenta entre las experiencias más frecuentes en un artista, si bien el concepto de inspiración apasionada es de carácter romántico y no deja de asimilarse al cliché del pintor de buhardilla decimonónico, enfervorizado dispensador de pinceladas compulsivas.
     Sin caer en semejante estereotipo, Claudia Ganzo procede con increíble prodigalidad en su producción gráfica: expresión espontánea como un manantial inagotable que fluye naturalmente, pero se encauza con laboriosidad. Dos grandes vías técnicas emparentadas por elementos en común pero diferentes por su espíritu parecen serle lenguajes necesarios: lápiz y calcografía sujeta a técnicas experimentales. Resultado: melodía ejecutada en maderas, luego transcripta para cuerdas en composición fugada. Dibujante sutil de opulentas formas abstractas, ejerce un criterio oriental de despojo en su planteo espacial, discriminando lo necesario y eliminando lo superfluo, sin experimentar horror ante el vacío, sino más bien otorgándole un rol activo y protagónico.
     El ojo se desplaza sobre sus dibujos siguiendo curvas con una sensación de glissando o quizá más precisamente flotando, puesto que sus evoluciones no se transitan, sino que se sobrevuelan, o quizá nos sobrevuelan como nubes empujadas por el viento. Ligera masa gráfica como especulación de incidencias sobre el vacío. Las organicidades evanescentes se densifican con molicie hasta definirse en contornos tan específicos, que la narración ad limitum se asimila a la imagen, induciendo aun a la artista a asociaciones espontáneas. Escalas de grises generan con nitidez luces naturales y sombras consecuentes, imágenes pseudo-naturales subconscientes u oníricas semejantes a formas cercenadas de una masa enorme y tentacular. Vaporosos, radiográficos, sus dibujos transitan desde lo "físico" a lo psicológico-afectivo, para derivar en la emoción gestada en el color de sus calcografías.
     Los grabados de Ganzo están planteados fundamentalmente en rojos profundos de tónica ocre, en verdes y en sepias. Si la especulación con la técnica le lleva a enriquecer texturas de tintas con collages de gasas, telas deshilachadas, papeles, el resultado final dista de Burri, aligerándose de dramatismo en un contexto aséptico. El enfoque es netamente pictórico, informalista en la línea estética de Fautrier, con sólo suaves incidencias dibujísticas de línea en el imperio de la textura. Deslizamiento de las formas, desprendimiento de parcelas, hiatos, disociaciones en manchas azarosas. Diríanse orografías, caminos, fallas terrestres. Con menor frecuencia formas ortogonales se repiten en llenos y vacíos formando ritmos en anómalas secuencias. Las texturas se espesan o adelgazan, derramándose y perdiendo consistencia en su entramado y deviniendo vagas zonas pulverizadas en miríadas de granos de arena o sutiles tramas de finas cuadrículas que en ocasiones, superpuestas, generan movimiento. Delgadas líneas puntean, costean o continentan compacidades hasta disolverse, siempre delicadas, aligeradas pero desempeñando un rol compositivo sin marcar notoriedad y generando espacios en los que se contraponen los bloques ortogonales y la mancha fluctuante. La imagen se reitera, se invierte en variaciones cromáticas, tonales, especulando con lo igual diferente o fugando en intensidades, tónicas y temperaturas del color.
     Si en los dibujos las formas se desenvuelven en sentido horizontal, los grabados, más impositivos por su calidad más densa y definida, manifiestan fuerte presencia fragmentada en forma vertical, por lo que, grosso modo, los dibujos tenderían más al dinamismo y los grabados al estatismo. Las gradaciones por disolución de las formas en su mayoría orgánicas, estimulan en el dibujo la imaginación de formas esféricas por la ficción de luces -espacios circulares vacíos- de ingrávidas volumetrías de nubes, de gigantescas perlas engarzadas sobre extrañas superficies o de concavidades y convexidades ambiguamente eróticas y en el grabado, con incursión más frecuente en la mancha vagamente ortogonal, a un mayor estímulo del pathos.
     Imaginación y emoción a partir de la mancha, precisión de lo impreciso y convocatoria afectiva a través de la forma suave y el color enfático: lo subjetivo. Estética sensible y refinada en gradaciones grises o cromáticas, resolución personal y parsimoniosa del lleno y del vacío, juego compensatorio y rítmico del azar y de lo predefinido: lo objetivo. Claudia Ganzo no teme al vacío ni a la experimentación y hasta es posible sentir en su obra la gratificación que la búsqueda per se -desbordante creatividad plasmada en su extensa producción- le produce íntimamente, emanando de sus elegantes "tramos" gráficos.