Elsa Trolio

FORMACIÓN:
1975:Egresa del Instituto Normal Salto./1982-90: Taller Gustavo Alamón /1989: Taller Eduardo Espino/1997-98: Taller Carlos Musso. /2001-02-03-04 Asiste al Taller Nacional de las Artes de Formación Docente en la Dirección del Cultura del MEC.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES:
1984. Cinemateca Uruguaya Montevideo/1986: Centro Difusión Cultural Fray Bentos, Río Negro. 1989: Asociación Magisterial Salto/1992: Museo del Gaucho y de la Moneda Montevideo; Consulado Rpca. Argentina, Paysandú/ 1994: Paseo de la Matriz, Montevideo./ 1998: Aplas Centro de Arte Salto./2000: Aplas centro de Arte Salto. /2002: Centro Cultutral La Paloma, Rocha./2002 Aplas Mercado 18 de julio Salto.- 2004 Centro Cultural M.E.C. Dirección de Cultura Montevideo. / 2004 Sala de Arte "Carlos Federico Sáez" Ministerio de Transporte y Obras Públicas.

SALONES:
1982-1992: 2º Salón Nacional, Paysandú./ 1er Salón Departamental, Salto./Galería Rool, Punta del Este./ 6º Salón del Interior, Rocha./1er Salón Nacional Soriano./2º Salón Departamental, Salto./ Museo de Artes Visuales, Concordia, Argentina./ Salón de San José "75 años Teatro Maccio" ./ Salón de Maldonado./ Primera Muestra Itinerante MEC. / 2º Salón Nacional, Rivera./4º Salón Nacional de Maldonado./4º Salón Paysandú. / 1er Salón del Norte, Rivera./ Regional Norte Salto Universidad de la República./1er Encuentro de Artistas Plásticos, Fray Bentos, Río Negro. /Muestra Binacional Salto Grande.

EXPOSICIONES COLECTIVAS:
España, Rubi, Ateneo./ Suecia, Malmo, Galleri Konstnars./ Suecia, Umea, Folketshus. /España, Hospitalet, Museu Histórico de Santa Catarina, Palacio Cruz e Souza, -Florianópolis- Brasil./ Teatro Ouro Verde, Londrina, Brasil ./ Pinacoteca del Estado Sao Paulo, Brasil;/ Museo de Arte , Porto Alegre, Brasil. /Hall II, Génova, Italia; / Sala Muncunill, Aluntamet de Terrassa, España; / Palacio , Rozzo, Terni- Italia. 1992 a 2002 : Museo Bellas Artes , "150 años Universidad de la República. Hotel Casino Nogaro, Punta del Este./V Bienal de Salto./ XXIV Salón Museo de San José./ VI Bienal de Salto./ XXV Salón Museo de San José./I Bienal de la Costa de Paysandú, Argentina -Uruguay./ 2º Encuentro Nacional de plásticos, Fray Bentos , Río Negro./ II Bienal de la Costa de Paysandú, Argentina- Uruguay./ VII Bienal de Salto./Palacio Legislativo./Embajada de Uruguay en Argentina, Buenos Aires./ III Bienal Internacional de la Costa./ CERP Centro Regional de Profesores./ Sala de Convenciones Hotel Horacio Quiroga./ XXVI Salón Museo de San José./ 49 º Salón Nacional de Artes Visuales ./ IV Bienal Internacional de la Costa , Paysandú; / Sala Vaz Ferreira, Montevideo. Molino de Pérez . Muestra el Cuerpo. Museo y Centro Cultural de Salto Grande. Concordia- Argentina.2003 Muestra Concurso Batuz Fundation Sachsen Proyecto Correspondencia" 2003 (MTOP)- 2003 - Invitada al 3er Salón del Poema Ilustrado Nancy Bacelo".2004 Muestra Naturaleza Muerta Molino de Perez./ Muestra Concurso Batuz Foundation Sachsen 2004 (MTOP) / Muestra Estación Central AFE.

PREMIOS Y DISTINCIONES:
1984: Distinción Muestra Binacional de Salto Grande, adquisición de obras para Universidad Nacional de Buenos Aires y Hotel Horacio Quiroga. 1985: tercer Premio Salón Nacional de Soriano. 1992: Mención Honorífica Salón de Rivera. 2001: Premio "Junta Departamental de San José, xxvi Salón de San José). 2001: Mención IV Bienal Internacional de la Costa ( Litoral Uruguayo- Argentino). Seleccionada "3er. Salón del Poema Ilustrado "Nancy Bacelo", Centro Cultural MEC.

OTRAS ACTIVIDADES:
Realiza guías de arte para escuelas y liceos, en exposiciones./ Participa como orientadora en cursos de diseño para cooperativas artesanales./ Socio fundadora de APLAS (Asociación Artistas Plásticos Salteños)/ Docente taller de plástica./ Coordina murales realizados por niños en escuelas públicas./ Escenografías para ballet. 2002-2003-2004. Realiza la práctica docente del Taller Nacional de las Artes del M.E.C. e I.M.S. Expone en forma permanente en Galería Shopping Salto de Aplas y Galería del Gran Hotel Salto. / Galería de Arte Puerta de San Juan/ Galería de Arte Ciudadela.

      "Nuestro lecho florido,
     De cuevas de leones enlazado,
     En púrpura tendido
     De paz edifficado
     De mil escudos de oro coronado."

     San Juan de la Cruz escribió abundante y exquisita poesía de inspiración mística, pero de factura marcadamente sensual y fogosa. La lectura inadvertida de sus versos podría inducir a equívoco en aras de expresiones transidas de pasión religiosa, de muelles o agrestes paisajes espirituales, de ardorosas e insatisfechas soledades.
     Quizá el ambiguo pathos artístico de este poeta renacentista español sea la cualidad que le vincula a la poética de Elsa Trolio, quien con frecuencia le ha incluido en sus propuestas pictóricas a través de textos en su doble función de forma y contenido. Una eventual intención de trascendencia cultual se formula en el contexto de desbordes profusos de barroquismo en gesto, color y textura. Por añadidura, sus necesidades expresivas parecen estar siempre insatisfechas en relación a las superficies empleadas como soporte. Su discurso emana energía transmutada en materia pictórica aplicada a sucesivos monumentales lienzos, nunca suficientes a su obsesión. Un decir ávido de hipérboles, de pasiones contrastadas en luces y sombras, en las que se debaten formas más o menos discernibles, pero con frecuencia referentes a la iconografía cristiana.

     "¡O lámparas de fuego
     en cuyos resplandores
     las profundas cabernas del sentido
     que estava obscuro y ciego
     con estraños primores
     calor y luz dan junto a su querido!"

     Tal vez relatos o tal vez descripciones de magnos aconteceres, violencias primigenias, sublimes iluminaciones como teogonías de un universo personal. Si estas pinturas monumentales (o deseosas de serlo) se comportan como dramáticas vorágines, hay formas cuyo protagonismo Trolio destaca por su ubicación central y erguida o por planteo simétrico, pero siempre cobrando relevancia por el manejo de una luz barroca, que parece surgir en forma irreal del fondo mismo de las composiciones. Otros personajes o elementos, reducidos a su síntesis significante, no aspiran a un rápido reconocimiento, sino que se incorporan discretos a las ráfagas formales que agitan a estas pinturas. Violencia en el color, que parece sentir predilección por el rojo encendido en llamas, el azul cobalto o el amarillo con frecuencia devenido oro, iluminando zonas con el espíritu de lo sagrado, por asimilación a los mosaicos o las miniaturas medievales. Violencia en el uso de esgrafiados que lastiman la piel del cuadro, generando itinerarios de lectura y movimientos internos que demarcan espacios relevantes. Violencia en las erizadas líneas de tensión que irradian del corazón del personaje o forma central hacia los lados y ángulos de la tela.
     La doble cruz, diríase de Lorena, se reitera tanto como los dos seres planteados en pareja, tal vez envueltos en sudarios, tal vez suerte de pupas, integrados a los ritmos envolventes generados en espirales de bordes afilados y extremos difuminados, como vertiginosos giros que agitasen a los íconos. La figura protagónica, con frecuencia confrontada a uno o más personajes, se describe en colores oscuros, como un ser inquietante actuando sobre un escenario iluminado de revelación sobrenatural, en tanto el entorno se pierde en sombras. Anunciaciones o premoniciones amenazantes.
     La pintura de Elsa Trolio es imponente, dinámica, drásticamente colorida y violentamente contrastada en valores. Fuerte expresión de sentimientos apasionados, angustia formulada a viva voz y refugiada en el universo religioso o en la búsqueda de trascendencia mediante revisión de la vivencia afectiva. Sus composiciones son simples y equilibradas, establecidas ordenadamente dentro del perpetuum mobile que dinamiza el plano. A pesar de la inclusión de textos o de íconos cristianos, la obra de Elsa Trolio dista de tener una convencional unción religiosa. Su espíritu emerge en términos tectónicos, como mágicos relatos sincréticos, apasionados, irreverentes en su inocencia. Pero esa inocencia tiene en la intuición, ya que no en la razón, su fuente de revelación surgida de "las profundas cabernas del sentido, que estava obscuro y ciego" y se ilumina con resplandores ígneos de esencia dramática, no trágica. Conmocionado espíritu, búsqueda religiosa o afectiva, la obra de Trolio no es desesperada, aunque tampoco apacible: sólo agitada por la intensa emoción que presiente la luz anunciándose en la noche oscura.

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